(ACTUALIZACIÓN) PARTICIPANTES + SORTEO ❝RETO AUTORES de la A a la Z❞ (Edición 2024)

Buenos días. Superado el plazo para el envío del correspondiente enlace, vengo hoy a cerrar el reto Autores de la A a la Z (Edición 2024), con la correspondiente lista de participantes y posterior sorteo. Antes que nada quiero pediros disculpas por tanto retraso pero ya he comentado que últimamente ando siempre muy justa de tiempo. Quiero también dar las gracias a todos los que me habéis escrito, diciéndome que vais a echar de menos el reto. Como dije en su día, esto no es un adiós sino un hasta luego (o eso espero) y, por ese motivo, el banner de esta última edición permanecerá visible en el margen derecho del blog, para recordaros y para recordarme a mí misma que queréis que el reto regrese.

Por otra parte, también quisiera comentaros que, en esta ocasión, he recopilado menos títulos para sortear que en ediciones pasadas. Al margen de los libros que me han llegado duplicados, también he adquirido yo misma un par de ellos más, con objeto de premiar a los que, año tras año, me habéis acompañado. Pero vamos allá.

Lo primero de todo, la lista de participantes. Si alguien falta o no estáis conformes con vuestros puntos, por favor dejadme un comentario. El próximo fin de semana trataré de hacer el sorteo y actualizaré esta misma entrada, incluyendo el nombre de los ganadores y os explicaré la mecánica para la elección de vuestro libro. 

Participantes

 - Mar de Leyendo con mar

Enlace: http://leyendoconmar.blogspot.com/2024/01/reto-autores-de-la-a-la-z-edicion-2024.html

12 puntos (Números asignados para el sorteo: del 1 al 12) 

- Teresa Crespo de Letras parlanchinas

Enlace:https://letrasparlanchinas.wordpress.com/2024/01/19/reto-autores-de-la-a-a-la-z-edicion-2024/

 1 punto (Números asignados para el sorteo: 13) 

- Juan Carlos de El blog de Juan Carlos

Enlace: https://elblogdejcgc.blogspot.com/2024/01/reto-autores-de-la-a-la-z-edicion-2024.html

12 puntos (Números asignados para el sorteo: del 14 al 25)

 

 - Rosa Berros de Cuéntame una historia   

   

Enlace: https://elblogdelafabula.blogspot.com/2024/01/autores-de-la-la-la-z-2024.html?m=1

12 Puntos (Números asignados para el sorteo: del 26 al 37)

 

- Eleea de Eleea Books

Enlace:https://eleeabooks.blogspot.com/2024/01/reto-autores-a-z-2024.html

 1 punto (Números asignados para el sorteo: 38)

- Margari de Mis lecturas y más cositas

Enlace: https://mislecturasymascositas.blogspot.com/2024/01/reto-2024-autores-de-la-a-la-z.html

6 Puntos (Números asignados para el sorteo: del 39 al 44)

 

- Isabel Valls de La Senyoreta Buncle

Enlace: https://lasenyoretabuncle.blogspot.com/2024/01/reto-autores-de-la-a-la-z-2024.html

12 puntos (Números asignados para el sorteo: del 45 al 56)

 

- Airun Airun de Pasarán las horas

Enlace: https://pasaran-las-horas.blogspot.com/2024/01/reto-autores-de-la-a-la-z-2024.html

1 punto (Números asignados para el sorteo: 57)

 - Marianna 2.0 de Los libros de Mava

        

Enlace: https://loslibrosdemava.blogspot.com/2024/02/reto-autores-de-la-a-la-z-ano-2024.html

2 puntos (Números asignados para el sorteo: del 58 al 59)

 

- Laky de Libros que hay que leer

Enlace: https://librosquehayqueleer-laky.blogspot.com/2023/12/reto-de-la-a-la-z-edicion-2024.html

9 puntos (Números asignados para el sorteo: del 60 al 68)

 

- MH de Inquilinas Netherfield  

Enlace: https://inquilinasnetherfield.blogspot.com/2024/02/reto-autores-de-la-a-la-z-2024.html

3 puntos  (Números asignados para el sorteo: del 69 al 71)   

 

- Mónica Gutiérrez de Serendipia

Enlace: https://monicagutierrezartero.com/reto-autores-de-la-a-a-la-z-edicion-2024/

3 puntos (Números asignados para el sorteo: del 72 al 74)

 

- Raquel González de Los augurios de la luna

Enlace: https://losauguriosdelaluna.blogspot.com/2024/02/reto-autores-de-la-a-la-z-2024.html

12 puntos: (Números asignados para el sorteo: del 75 al 86)

 

- Paco de Un lector indiscreto

Enlace: https://unlectorindiscreto.blogspot.com/2023/01/reto-autores-de-la-a-la-z-2023.html

3 puntos (Números asignados para el sorteo: del 87 al 89)

Y ahora los  PREMIOS que os podéis llevar.

Título: EL MAESTRO DE AZÚCAR (papel)

Autora: Mayte Uceda

Editorial: Planeta

Sinopsis: Dos jóvenes unidas por el mismo destino, que emigran por amor y lealtad a la familia. Una isla exótica que oculta bajo su luz antiguos odios y venganzas.

Norte de España, 1895: dos mujeres abandonan la apacible villa de Colombres para viajar a la lejana isla de Cuba. Sus motivos no pueden ser más distintos.

Mar, la hija del médico del pueblo, emprende la travesía siguiendo a su padre, encargado de dirigir un consultorio en una plantación de azúcar llamada Dos Hermanos.

Paulina, viuda demasiado joven y de origen humilde, se ve obligada a embarcar para contraer matrimonio con el prestigioso maestro de azúcar de la hacienda, un hombre a quien no conoce.

La primera sueña con ser médico; la segunda se pregunta si será feliz con su inminente esposo.

Dos jóvenes unidas por el mismo destino que emigran por amor y lealtad a la familia. Una isla exótica que oculta bajo su luz antiguos odios y venganzas. Todo ello a las puertas de la Guerra Necesaria, que dará a Cuba su independencia.

Título: NO MIRES AL PASADO

Autora: Patricia Jiménez

Editorial: Algaida

Sinopsis: A partir de ciertas historias aparentemente desconectadas (el pasado familiar que atormenta a Mikel y su empeño por descubrir la realidad, un cadáver hallado a las orillas de la ría Nervión de Bilbao, el testigo al que le invade el pánico tras descubrir el cuerpo inerte, la madre que lucha por descubrir al asesino de su hijo o las cartas que la atemorizan), vemos un rompecabezas que mantiene en vilo al cuerpo de policía, con un giro inesperado que lleva a que la investigación se estanque.

Título: SOLTERONAS

Autora: Manuel Jiménez Núñez

Editorial: Espasa

Sinopsis: Un libro imprescindible para descubrir las voces e historias ocultas de mujeres que desafiaron el estigma de la soltería.

Hasta hace no mucho tiempo, las mujeres que no se casaban eran estigmatizadas como raras, neuróticas, amargadas, poco agraciadas o, directamente, fracasadas. Llevaban sobre los hombros una pesada losa que producía, en el mejor de los casos, lástima.

El matrimonio ha sido la norma durante siglos, el que marcaba la llegada a la edad adulta de la mujer y, generalmente, su medio para subsistir. Y en el caso concreto de nuestro país de forma muchísimo más acusada, porque arrastramos cuarenta años de dictadura en la que unas ideas determinadas de la feminidad, así como de la masculinidad, fueron parte fundamental del programa ideológico: la mujer ocupaba un papel central en la construcción del régimen tras la guerra, pero con la función eminente de ser la madre de la familia.

A través de la experiencia personal de veinte mujeres que nunca se han casado, obras literarias, documentos tanto periodísticos como audiovisuales y a medio camino entre evocación y sociología, Manuel Jiménez Núñez busca reivindicar la memoria y dar a conocer a las nuevas generaciones el arquetipo femenino de «la solterona».

Decía Carmen Martín Gaite que una de las conclusiones a las que había llegado, después de estudiarlo mucho y darle muchas vueltas, es que a las solteras que no van a encontrar marido se las margina o se las caricaturiza, pero nunca se habla realmente con ellas. En este libro hablamos con ellas y les damos la voz cantante.

Título: LA TRíADA DEL ESCORPIÓN

Autora: Damián Patón Fernández

Editorial: Ilitia Editorial

Sinopsis: La Tríada del Escorpión es una historia con distintos puntos de arranque: el suicidio de un alto ejecutivo, los asesinatos de varios niños cometidos 45 años atrás y las grandes corporaciones que con su poder inmenso lo dominan casi todo. A partir de aquí, varios personajes intentan desentrañar estos misterios, como el dominio total de las grandes multinacionales en sus maquiavélicos esfuerzos por dominar tanto al mundo como al ciudadano libre. Todo aquel que intenta desvelar dichos misterios es aniquilado. Bueno, todos o casi todos... De eso trata esta historia.

 

Título: QUEDARÁ EL AMOR

Autora: Alice Kellen

Editorial: Planeta

Sinopsis: La gran novela de Alice Kellen. Un amor tan intenso y cálido como una tarde de verano

El sol baña los acantilados y las aguas turquesas del mar de Cornualles cuando Jane Bellamy y Cedric Stone se conocen en el verano de 1939. No están destinados a ser una ecuación perfecta, pero son jóvenes y el amor lo arrolla todo a su paso. Así que esta historia comienza como otras muchas: él y ella se enamoran. Hay primeras palabras, primeras miradas y primeros besos. Y luego la guerra, la nada. Solo oscuridad. Todo cambia.

Años más tarde, en un hospital de Edimburgo, Margot Abbot sostiene en la mano un anillo que pertenece al paciente que dormita en la cama, Cedric Stone. Ella todavía no lo sabe, pero está a punto de abrir un baúl de recuerdos y descubrir qué ocurrió tras aquellos luminosos días de estío que quedaron atrás.

Título: LA DAMA DE LA CARTUJA

Autora: Inma Aguilera

Editorial: Ediciones B

Sinopsis:UNA FÁBRICA MÍTICA DONDE SE CREAN LAS VAJILLAS MÁS LUJOSAS DE EUROPA

Sevilla, 1902. Una joven británica llega sola a la ciudad. Lleva consigo un antiguo plato exquisitamente pintado a mano. Podría ser la clave para resolver un misterio familiar ligado a La Cartuja, la prestigiosa fábrica donde se producen, desde hace décadas, las delicadas vajillas que adornan las mesas más elegantes del continente.

UNA ESTIRPE DE MUJERES ARTESANAS EN LA SEVILLA DEL SIGLO XIX

Siguiendo los pasos de la protagonista, esta apasionante novela nos hará viajar a mediados del siglo XIX para descubrir la historia de una estirpe de alfareras del barrio de Triana. El talento de estas artesanas llamará la atención de los marqueses de Pickman, los propietarios de la fábrica, y marcará sus destinos para siempre.

UN LEGADO INOLVIDABLE QUE LLEGARÁ HASTA NUESTROS DÍAS

Desde los talleres de cerámica de la época hasta los ambientes de la aristocracia sevillana, Inma Aguilera nos traslada a un mundo marcado por las diferencias de clase y los amores imposibles. Un relato envolvente y evocador en el que tres mujeres muy distintas se enfrentarán a los prejuicios de su tiempo para crear un legado inolvidable.

Título: LOS CRÍMENES DEL CAVIAR

Autora: Reyes Calderón

Editorial: Planeta

Sinopsis: Seis muertes simultáneas con una única conexión: un exclusivo y secreto grupo conocido como el Club del Caviar

Una nueva novela de la juez Lola MacHor

Juan Iturri, comandante de la Interpol, sabe que se la han jugado cuando su superior le cita en un lujoso restaurante para presentarle a dos hombres con un encargo que no puede rechazar: investigar la muerte de seis personas muy ricas y poderosas en la elitista urbanización de Sotogrande. Todos el mismo día; todos del mismo modo.

Una casualidad imposible que ha acabado con la vida de un matrimonio dueño de una farmacéutica, de un príncipe árabe, de un cardenal candidato a suceder al papa, de un empresario muy conocido y, lo más sorprendente, de un reputado médico al que Iturri conocía muy bien. Se trata del doctor Jaime Garache, el marido de ella, de Lola MacHor, la juez de la que aún, después de tantos años, sigue enamorado y con la que deberá volver a reunirse para hacer lo que mejor saben, investigar.

Título: SONÓ UN VIOLÍN EN PARIS

Autora: María Reig

Editorial: Espasa

Sinopsis: Una magnífica novela histórica que nos llevará de viaje por las grandes ciudades europeas de finales del siglo XIX.

El escritor don Guillermo Bogarín sonríe satisfecho al pensar en el selecto grupo que ha logrado reunir: ha merecido la pena el trabajo dedicado durante meses a preparar ese tour por Europa. Apenas quedan dos días para el 25 de septiembre de ese año 1893 para que esos nueve viajeros partan de la estación de Lyon en París para recorrer, durante casi dos meses, parte de la Italia recién unificada, algunos territorios de Austria-Hungría y ciertos lugares de las nuevas fronteras del Imperio alemán. Son el arquitecto Jacobo Figueroa y su amigo, el ambicioso empresario Juan Álvarez-Caballero; el intransigente pintor impresionista Ferdinand Mercier, su buena amiga Jeanne Leroy, empresaria teatral de éxito tras la muerte de su marido, a quien acompaña su sobrino, el inconstante Henri Collet; la condesa rusa Karimova; la señora Dupont, propietaria junto a su marido de una editorial de música y promotora de jóvenes talentos de este arte, y Clara Balaguer, virtuosa violinista y una de sus representadas.

Don Guillermo conoce bien los motivos que lo llevan a abandonar París durante un tiempo, pero no ha pensado en que los demás también tienen los suyos, que se apartan, y mucho, del simple placer de evadirse. No tardará en enterarse de la peor de las maneras, pues una columna de ecos de sociedad de Le Petit Journal empezará a desvelar los secretos más íntimos del grupo.

Con la convulsa Europa de fin de siècle, donde se hallan las claves que ocasionaron las dos guerras mundiales como telón de fondo, María Reig construye con maestría una novela histórica que, con la excusa del viaje recreativo tan habitual en las clases pudientes de finales del siglo XIX, habla de la necesidad de enfrentarnos a nuestros miedos y tomar las riendas de la vida.

Mirad bien que estáis todos los que tenéis que estar en la lista, que tenéis los puntos correspondientes e id pensando qué título os gusta más. Si puedo, el próximo fin de semana haré el sorteo y os explicaré cómo elegir título.

Muchas gracias a todos por participar. Y espero volver pronto con una nueva edición.

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(Actualización)

Esta misma mañana he realizado el sorteo. Para que veáis que no hay ni trampa ni cartón, ahí va el vídeo completo. Hubo unos cuantos participantes que salieron agraciados un par de veces, pero al resultar ganadores una vez, anulaba su participación. Para darle más emoción al asunto, al final del vídeo tenéis la lista de ganadores. 

Felicidades a todos. Cada uno de vosotros tiene que enviarme su lista de preferencias a lecturapolis@gmail.com, antes del 22 de febrero. El primer ganador, será el primero en elegir, y solo tendrá que decirme qué libro quiere; el segundo, deberá enviarme una lista con dos títulos; el tercero, una lista con tres; y así sucesivamente. 

Gracias a todos por participar. 

 

¡¡A seguir leyendo!!

MARÍA REIG: ❝La historia del vestido es de las cosas que más disfruto cuando me documento❞

El otro día, alguien me comentaba en redes que le gustaban mucho las novelas de María Reig. Con estudios en Periodismo, la gran pasión de esta joven autora, nacida en Barcelona, es la Historia. De hecho, está cursando estudios en la materia. Leer las novelas de María Reig supone hacer un viaje en el tiempo, en el que el lector se sentirá parte de una época. El contexto político-social, los usos y costumbres, la idiosincrasia del momento quedan siempre perfectamente retratadas en sus novelas, fruto de una concienzuda labor de documentación. Reig se empapa tanto del mundo que quiere retratar en sus libros que vuelca en su página web información muy interesante, que supone un estupendo complemento a la lectura de sus libros.

Con la reciente publicación de Sonó un violín en París, la autora visitó Sevilla y con ella tuve el placer de sentarme a conversar. Os dejo con nuestra conversación.

Marisa G.- María, un placer volver a verte, tenerte aquí de nuevo. Vienes con la cuarta novela, que se dice pronto. Por hacer memoria, a este nuevo título le anteceden Papel y tinta, Una promesa de juventud y Los mil nombres de la libertad. Todas esas novelas, si nos fijamos, incluida esta, son grandes historias y a mí me gustaría saber qué elementos se tienen que dar para que te lances a escribir una novela. ¿Qué te atrae especialmente? ¿La época? ¿Algún contexto histórico? ¿Algún personaje que se te ocurra?

María R.- Con Papel y tinta, el motor fue ahondar en la situación de una mujer que quiere ser periodista, sin tener muy claro la época en la que me iba a centrar. Eso lo decidí a partir de la documentación. Pero con el resto, la motivación siempre ha sido la inquietud que tengo por una época, que tenga muchas preguntas y muchas ganas de aprender sobre un periodo. Luego, con la documentación es cómo voy configurando a todos esos personajes y lo que cada uno tiene que contar.

Y otra de las grandes motivaciones de cara a empezar un nuevo proyecto es intentar que para mí sea un desafío, que no sea lo mismo que lo que acabo de escribir, sino que cambie en cierta medida y me rete como autora.

M.G.- En esta novela se recrea el viaje de un grupo de personas, de las que hablaremos después. Son personas de dinero, adineradas, que emprenden ese viaje por Europa, encabezados por un escritor, por Guillermo Bogarín. ¿Cómo se te ocurre la idea de construir este viaje, este tour europeo? ¿Y qué pretendes contar con esta historia?

M.R.- Todo se debe a mi amor por los viajes y por la música. Recuerdo mi primer Interraíl, al pasar por Florencia y pasear por la ciudad, sentí muchos deseos de recorrer Florencia pero sin tanta gente. Hoy día, hay ciertas ciudades en Europa que pueden llegar a ser agobiantes y, como turista, te da cierta lástima no poder disfrutarlas como si el turismo estuviera un poquito más regulado y más controlado. Recuerdo tener esas ganas y creo que eso ha sido el germen principal de la novela.

Por otro lado, también me ha motivado hacer catarsis de una serie de aprendizajes personales y profesionales en los últimos años.

M.G.- Si abrimos el libro, lo primero que encontramos en las gualdas es un mapa de Europa, donde vemos que este grupo de viajeros parte de Lyon y recorrerán diversas ciudades. ¿Por qué esas ciudades concretas?

M.R- Digamos que la ruta tenía dos cometidos. Por un lado, recorrer esos lugares emblemáticos de Europa, que todos, aunque no los hayamos visitado, sabemos groso modo poner en el mapa. Quizá también tenemos referencias de ellos, porque los hemos visitado personalmente o porque conocemos gente que lo han hecho, o porque hemos visto fotos. Los tenemos ubicados, es una Europa familiar porque los lugares que interesan son los mismos ayer y hoy. Pero, por otro lado, es una Europa que ha cambiado y que ha ardido dos veces en estos 130 años. Por lo tanto, vamos a ver que, mientras paseamos por lugares familiares, nos damos cuenta de que hay elementos diferentes, que han desaparecido o que han quedado destruidos a lo largo de este tiempo. 

El viaje de la novela se nutre mucho de mis propios viajes por Europa. He hecho dos Interraíles, he recorrido Europa en tren, la he visitado en otros viajes. Creo que me he querido volcar en aquellas ciudades que han dejado un mayor impacto en mí. Y además, coinciden con esos lugares icónicos que forma parte de los viajes que muchos se plantean hacer por Europa.

[Si quieres oír nuestra conversación, dale al play]

M.G.- En ese recorrido, ¿no cabía en ningún momento ciudades españolas como Barcelona o Madrid?

M.R.- Las rutas turísticas que se hacían todavía no tenían ciudades españolas como lugares principales. Hay que pensar que España tenía ese ancho de vía distinto que la aleja del resto de Europa. Siempre hemos estado un poquito desconectados con esos Pirineos. Pero sí hemos tenido viajeros y turistas españoles, sobre todo, de la intelectualidad. Tenemos el caso de Mesonera Romanos, de Galdós o de Emilia Pardo Bazán, que era muy viajera. Ellos visitan Europa pero España, en esos momentos, no era de los lugares más visitados y en las guías de viaje, España tenía un papel más residual. El foco estaba puesto en Italia, en el Imperio Austrohúngaro, en Francia, incluso en Bélgica y en los Países Bajos. Es decir, había otros focos y se dejaba de lado España. De otro modo, sí que la hubiera incluido. Pero España está muy presente a través de los personajes protagonistas.

M.G.- Teniendo en cuenta que eres una escritora que te documentas muchísimo, describirás muy bien esas ciudades. Estoy segura que habrás echado mano de Google Maps o de las guías de viaje para hablar de lugares y establecimientos de la época.

M.R.- Exactamente. Las guías de viaje de finales del siglo XIX han sido mis grandes aliadas. Concretamente, he usado las Baedeker, que son muy detallistas en todos los aspectos de una ciudad, desde el punto de vista turístico, pero también son muy interesantes desde el punto de vista histórico. Te hacían una radiografía de cómo era esa ciudad en ese momento y qué podía encontrar un visitante ajeno a ella, cuando llegaba a la estación central de Florencia, a la de Lyon, o a cualquiera de los espacios que se recorren en la novela. Esas guías son las que me han ayudado, además de los planos de las ciudades que se pueden consultar, de las fotografías que  hay del momento. Todos esos elementos me han ayudado a poder construir esta historia y a hacerlo con rigor.

M.G.- De todas estas ciudades, París es la que más va a resaltar. ¿Qué nos puedes contar de cómo era la ciudad en el momento en el que se desarrolla la novela?

M.R.- En el París de 1893 todo cabía, todo era posible. Es una ciudad que está en plena efervescencia en todos los sentidos: económico, político, cultural, industrial. Es ese París de las dos grandes exposiciones universales, de 1889 y de 1900. Durante casi una década, todos los ojos están mirando sistemáticamente a París. A las ciudades europeas les ha gustado esa replanificación que ha hecho el barón Hausmann a mitad del siglo XIX, que da lugar a ese París de los grandes bulevars que conocemos hoy en día. En esa París vamos a ver esos barrios burgueses de grandes avenidas y escaparates, y de viviendas amplias. Las clases más humildes van desplazándose a la periferia. Así que tenemos a una París de tensión y conflicto entre dos mundos que conviven en los mismos kilómetros cuadrados, pero que, de alguna forma, entran en contacto solamente en determinados momentos y determinados espacios de la ciudad. Es el París de la bohemia de Montmartre, el París del Moulin de la Galette, del Moulin-Rouge, el que conocemos a través de la pintura impresionista, en gran medida. París es capital cultural de Europa en ese momento. Le está tomando el testigo a Viena. Además es capital de la prensa porque tenemos un periódico, el Le Petit Journal, que también aparece en la novela, y que tira un millón de ejemplares diarios. Entonces, es una ciudad que está en plena ebullición. 

M.G.- Digo que eres muy rigurosa en tus novelas y prueba de ello es tu página web, que podemos visitar incluso antes de leer la novela, y que me parece fantástica. Te felicito por la cantidad de información que vuelcas. En esa página web, y en relación con esta novela, hablas del turismo. Al fin y al cabo, los protagonistas están haciendo un viaje de turismo. Pero me parece muy interesante lo que cuentas, y es que la concepción de turismo de antes es muy distinta a la que tenemos hoy. Antes era un viaje de formación, de educación. De ahí hemos pasado a la tumbona en la playa.

M.R.- Bueno, también había espacio para eso. Es cierto que esa idea de turismo, de ir, ver y marcharse no siempre está asociada a ver monumentos, visitar determinadas iglesias o museos. Esto último sí estaba muy vinculado con la experiencia del Grand Tour inicial que llevaban a cabo los jóvenes aristócratas ingleses para formarse intelectualmente. Además eso era un símbolo de status, cuando estas experiencias se suman a la burguesía, que entra a redefinir, ampliar o convertir el ocio en negocio. No solamente existía la posibilidad de hacer un periplo por determinados países sino que, a finales del siglo XIX, también eran común las estancias en los balnearios. Las ciudades balnearios son una explosión a finales del XIX, lo de ir a tomar las aguas, bien como tratamiento de salud o bien simplemente como relajación, también es otra de las actividades que hace la burguesía de esa época, esa élite de la burguesía. O tener una segunda residencia en parajes montañosos o en la costa también es otra de esas actividades que se va a desarrollar. 

M.G.- Guillermo Boguerín tarda meses en organizar ese tour que van a hacer por Europa. Leyendo tu página web descubro que ya por entonces había agencias de viajes, o las guías de viaje que antes has comentado o incluso se podían uno alojar en casas amuebladas. ¿Cómo se organizaban a la hora de hacer un viaje en esta época, en tren? ¿Cómo lo hacían?

M.R.- Pues el primer paso, ineludible, salvo que contrataras los servicios de una agencia de viajes y entonces ya te desentendías de más cosas, era comprarte en una librería una guía de turismo del lugar que tú quisieras recorrer. En ese momento están ya en funcionamiento las Baedeker, las Roswald, que son un desarrollo de las guías de ferrocarril, que nacen como fruto de la expansión del ferrocarril en toda Europa. En las guías tenías toda la información pertinente sobre alojamientos y demás. Lo que pasa es que, a la hora de la reserva, o lo hacías por telegrama, o por carta porque el teléfono estaba todavía muy limitado. Entonces, para comprar los billetes de tren teníamos las taquillas en las estaciones o los puntos de venta que existían en algunos hoteles. Y luego, los cambios de divisas se hacían en las principales oficinas bancarias de las ciudades. Y como decimos, si uno no quería liarse con todo lo que era el tema de intendencia del viaje, lo mejor era contratar los servicios de una agencia de viaje o tour operador que, por entonces, ya teníamos a Thomas Cook funcionando desde 1851, inicialmente organizando viajes por Inglaterra. Luego daría el salto al continente, motivado por toda esta corriente de exposiciones universales, que fomentaba muchos viajes organizados en grupo. O sea que el tema del turismo ya estaba muy asentado y las agencias turísticas a pleno rendimiento. 

M.G.- Vamos a centrarnos ahora en el grupo de viajeros. Por lo que se nos cuenta en la sinopsis, cada uno de ellos emprende el viaje a Europa casi como una vía de escape. El lector, a través del periódico que has comentado antes, irá descubriendo que secretos guarda cada uno de ellos.

M.R.- Exactamente. A priori, el planteamiento de don Guillermo como Bogarín, este escritor franco-español, promotor y organizador del viaje, es hacer un viaje enriquecedor junto a una serie de personas a las que ha conocido en los últimos años de su vida o a lo largo de su vida, en los círculos parisinos, bien sea por inquietudes culturales, intelectuales, o bien por su propio trabajo. Lo que él tiene en mente es hacer un periplo basado en el disfrute, en el ocio, enriquecerse culturalmente. El tema es que cada uno de estos personajes se va a unir al viaje por un motivo especifico, algunos más egoístas que otros. La sorpresa será cuando empiecen a saltar los secretos de todos ellos, a través de las publicaciones en Le Petit Journal, el periódico de más tirada en Paris. A Bogarin, a cargo de gestionar el viaje y el grupo, no le hace nada de gracia lo que está ocurriendo y será una de sus grandes preocupaciones durante todo el viaje.

M.G.- Estos personajes son muy variopintos. ¿Cómo ha sido esa construcción de esos personajes? ¿Y por qué la elección de un determinado personaje como, por ejemplo, una violinista?

M.R.- Los personajes sirven de vehículos también para conocer una época. Para mí era muy importante, en este caso, hablar de ese final del siglo XIX y me apetecía mirarlo desde un punto de vista del mundo de la cultura. Por eso tenemos a un pintor, una violinista, un arquitecto, un escritor, a una empresaria teatral o a una mujer casada con un importante editor. Es decir, tenemos diferentes piezas dentro de lo que es el mundo de la cultura. Luego, aparte de esto, hay otros personajes que sirven para salirnos de ese mundo de la cultura y mostrar otros aspectos de la sociedad o de la realidad, de esa sociedad de la Belle Époque. 

La construcción de los personajes tiene mucha documentación. Por ejemplo, si el personaje es un pintor, por ejemplo, el caso de Ferdinand Mercier, pues he hecho hincapié en entender cuál era la situación de la pintura en ese momento, cuál puede ser su recorrido también como pintor, sus influencias, etcétera. 

Y luego, otra pata de documentación, no histórica, sino más psicológica, ha sido informarme para poder definir sus personalidades de forma muy pormenorizada, porque en este caso, más que en cualquier otra novela, tenemos a unos cuantos seres humanos condenados a convivir durante un periodo determinado de tiempo. Para mí era muy importante que las dinámicas que se crearan tuvieran todo el sentido, que se comprendiera por qué dos personajes no se soportan, por qué dos, de repente, conectan y por qué dos se resultan totalmente indiferentes.

M.G.- La música es otro de los pilares importantes de la novela, para empezar desde el propio título. ¿Hasta qué punto va a tener protagonismo la música? Porque tenemos virtuosa violinista y también sé que los capítulos empiezan con una pieza musical. Parece que la música tiene mucha presencia.

M.R.- Sí, sin duda yo diría que los dos grandes protagonistas de esta novela son los viajes y la música. La música aparece a través de Clara Balaguer, que nos lleva a ese universo musical de finales del XIX, no solamente desde el punto de vista cultural, sino también empresarial. A través de este personaje, la esposa de un editor musical, vamos a conocer los entresijos de cómo la música se está empezando a convertir en un negocio. Es algo que pasa con todas las artes a lo largo del siglo XIX, porque pasamos a un sistema de libre mercado y el dinero empieza a regularlo también el mundo del arte. Con Clara también vamos a explorar esa parte de la música como pasión y tormento. 

Luego vamos a ver a la mujer como intérprete musical. La mujer accedió de manera más fácil a tocar el piano y tenemos a grandes pianistas como Clara Schumann, pero le costó más acceder al violín por la forma y la postura al tocarlo. Fue mucho más complicado que las mujeres pudieran destacar como violinistas. La biografía de Clara bebe mucho de biografías de otras violinistas de la época, como podían ser Wilhelmina Neruda, Teresina Tua, Amanda Roger-Meier,... He intentado componerla a través de experiencias reales para que este personaje fuera lo más realista posible. 

Además la música nos aparece también en momentos de recitales, en momentos de ensayos, en momentos de asistencia a la ópera o de asistencia a conciertos. Y por otro lado, también está esa propuesta musical al principio de cada capítulo, que forma esa la lista oficial de la novela, que está en Spotify. Esa lista cumple dos requisitos, que son obras no compuestas posteriormente al año de la novela, que es 1893, y por otro lado, que los compositores tengan algún tipo de conexión con el espacio que están recorriendo en las páginas, para que el viaje también sea sonoro.

Para la parte musical de la novela he contado con el asesoramiento de un pianista, Diego Ena, y de una violinista, Alicia Tortuero, que me han pulido la parte un poco de las escenas musicales para que fueran lo más rigurosas posibles.

M.G.- Mientras vamos descubriendo los secretos que encierran cada uno de esos viajeros, tú vas tocando diversos temas, por ejemplo, la salud mental.

M.R.- Sí, exactamente. Es uno de los temas que no solamente aparece con Clara Balaguer. Ella tendrá que realizar un proceso de descubrimiento personal porque va a notar que está desconectada con su pasión y la música se está convirtiendo más en un tormento que en otra cosa. Ella intenta analizar qué es lo que le ocurre, cuáles son los elementos que le generan esa desazón. Y en ese proceso va a tener a una compañera de viaje que es la ansiedad. Me pareció interesante plantear que, al final, los seres humanos somos seres humanos en todas las épocas, que tenemos problemáticas muy similares y que las herramientas que tenemos a nuestra disposición es algo muy supeditado al contexto en el que vivimos. Por tanto, me imaginaba una persona con ansiedad hace 130 años y me la imaginaba tremendamente solitaria, con pocos lugares donde asirse para poner nombre a lo que te ocurre o tener alguna idea para poder lidiar con ello. A través de Clara se explora toda esa vía, porque la psicología había empezado a andar ya a finales del XIX como ciencia aparte, pero todavía le quedaba mucho por recorrer, y es uno de los temas que sí he querido abordar en la novela.

M.G.- Volvemos a visitar tu página web y encuentro un apartado sobre la moda, con fotografías e información muy completa. Has hecho ahí una incursión muy interesante sobre cómo se vestían, cómo eran las modas, lo que se iba perdiendo, lo que iba llegando nuevo. ¿Hasta qué punto es importante cómo se visten los personajes en la novela para que hayas tenido que hacer una incursión tan profunda?

M.R.- Sí. A veces en las páginas de la novela no se llega a volcar realmente todos los detalles que descubres porque tampoco pretendes hacer demasiado tediosa las escenas en las que los personajes se visten o se desvisten. Pero es algo que, como autora, me gusta saber para ubicarme en la época y para dar pinceladas en la novela. Creo que el entender cómo se vestían humaniza mucho los periodos del pasado. Al final, es algo que hacemos todos los seres humanos desde hace ya muchísimo tiempo. Me interesa mucho entender qué prendas utilizaban, cómo entendían el vestido, la ropa interior, la exterior,... Además, en la ropa también hay unos códigos sociales que te ayudan a entender el encorsetamiento de la sociedad y las diferencias sociales. La historia del vestido es de las cosas que más disfruto cuando me documento porque, de repente, los personajes empiezan a tomar forma definitiva. 

M.G.- Como te digo, en esa página hay muchísima información. Los autores os documentáis mucho para luego, a lo mejor, usar un 1% de la información. Creo que, con tu página web, lo que pretendes es compartir con el lector todo lo que has aprendido porque, de este modo, podemos llegar a entender mejor la novela.

M.R.- Exactamente. Es una labor que he hecho, aunque no lo comparto todo porque no quieres resultar abrumador. Digamos que hay una selección de información y muestras los datos que creo que complementan la novela y pueden ayudar al lector a rematar la experiencia. Lo hago con esa intención porque eso puede servir para generar interés en una determinada época. 

Al final, creo que todo funciona con el mismo objetivo, que es la divulgación histórica. Ese es uno de los grandes motores, por qué escribo lo que escribo, por qué me dedico a esto. Sé que la manera de aprender historia es con fuentes académicas pero escribo porque me gusta generar interés en la gente.

M.G.- ¿Y de qué otra época te gustaría escribir?

M.R.- De momento, estoy muy centrada en lo que se llama, grosso modo, la época contemporánea, pero estoy abierta a cualquier época. Para mí sería un reto irme excesivamente atrás en el tiempo pero es algo que, de momento, no me planteo. Estoy estudiando ahora mismo la carrera de Historia, de forma parcial, y acabo de tener una asignatura de Historia Medieval de Europa que me ha hecho pensar la cantidad de historias que se podrían contar en esa época. Cualquier época es una maravilla pero, de momento, me quedo con la época contemporánea.

M.G.- Estudios que pueden servir de fuente de inspiración para otras novelas.

M.R.- Exactamente. Y además te permite tener más herramientas a la hora de documentarte.

M.G.- Bueno, he hecho mucho hincapié en tu rigurosidad a la hora de escribir, a la hora de documentarte. ¿También eres tan meticulosa a la hora de organizar tus viajes?

M.R.- Siempre he tenido un punto de meticulosa, eso no lo puedo negar. No voy por ahí de súper espontánea, pero es verdad que, con el tiempo, estoy aprendiendo a dejarme llevar más en los viajes y a entender que viajar también es dejarse sorprender, que desde casa no puedes tener todo controlado. Al final, lo bonito de los sitios es que te sorprendan y que te salten los esquemas por los aires. Y esto es algo que como viajera desde hace unos años estoy intentando incorporar en la forma en la que yo descubro el mundo.

M.G.- Y dejar también de llegar al sitio, ver y marcharte. Lo que hacían ellos era disfrutar más del viaje. Nosotros hacemos la foto y nos vamos.

M.R.- Totalmente. Parece que el objetivo del viaje es hacer la foto. En mis primeros viajes, tenía la sensación de que había viajado si hacía la foto. Ahora hago menos fotos pero estoy más presente. A veces piensas que te vas a dejar cinco monumentos sin ver pero con ver uno, y llegar un buen rato mirándolo, disfrutas más. Creo que eso es lo que cuenta.

M.G.- María, lo dejamos aquí. Un placer volver a hablar contigo y volverme a enfrentar a una novela tuya, que son grandes historias y llenas tanta de emoción. 

M.R.- Muchas gracias, de verdad. Un placer.

Sinopsis: Una magnífica novela histórica que nos llevará de viaje por las grandes ciudades europeas de finales del siglo XIX.

El escritor don Guillermo Bogarín sonríe satisfecho al pensar en el selecto grupo que ha logrado reunir: ha merecido la pena el trabajo dedicado durante meses a preparar ese tour por Europa. Apenas quedan dos días para el 25 de septiembre de ese año 1893 para que esos nueve viajeros partan de la estación de Lyon en París para recorrer, durante casi dos meses, parte de la Italia recién unificada, algunos territorios de Austria-Hungría y ciertos lugares de las nuevas fronteras del Imperio alemán. Son el arquitecto Jacobo Figueroa y su amigo, el ambicioso empresario Juan Álvarez-Caballero; el intransigente pintor impresionista Ferdinand Mercier, su buena amiga Jeanne Leroy, empresaria teatral de éxito tras la muerte de su marido, a quien acompaña su sobrino, el inconstante Henri Collet; la condesa rusa Karimova; la señora Dupont, propietaria junto a su marido de una editorial de música y promotora de jóvenes talentos de este arte, y Clara Balaguer, virtuosa violinista y una de sus representadas. 

Don Guillermo conoce bien los motivos que lo llevan a abandonar París durante un tiempo, pero no ha pensado en que los demás también tienen los suyos, que se apartan, y mucho, del simple placer de evadirse. No tardará en enterarse de la peor de las maneras, pues una columna de ecos de sociedad de Le Petit Journal empezará a desvelar los secretos más íntimos del grupo.

Con la convulsa Europa de fin de siècle, donde se hallan las claves que ocasionaron las dos guerras mundiales como telón de fondo, María Reig construye con maestría una novela histórica que, con la excusa del viaje recreativo tan habitual en las clases pudientes de finales del siglo XIX, habla de la necesidad de enfrentarnos a nuestros miedos y tomar las riendas de la vida.

LUIS GARCIA JAMBRINA: ❝La lozana andaluza me parece uno de los personajes más atractivos de la Historia de la Literatura española❞

El pasado día 15 pude conversar nuevamente con Luis García Jambrina, autor de la conocida saga protagonizada por Fernando de Rojas, el autor de La Celestina, al que el novelista zamorano convierte en pesquisidor de la Corte española. García Jambrina llegó a Sevilla para promocionar su última novela, El manuscrito de sangre, que constituye el volumen séptimo de la serie. En esta ocasión, el autor hace viajar a Fernando de Rojas hasta Roma. Con la misión de investigar la misteriosa muerte del papa Alejandro VI. En esta novela, el lector podrá codearse con esa familia a la que persigue una leyenda negra, los Borgia. 

Os dejo con nuestra conversación.

Marisa G.- Luis, un placer tenerte otra vez en Sevilla con otra entrega de la saga protagonizada por Fernando de Rojas. Tienes estas novelas y no hace mucho también lanzaste otro título sobre Unamuno. Querría preguntarte, al margen de que son dos nombres muy importantes de la literatura española, ¿por qué pones el foco precisamente en estos dos autores? ¿Qué es lo que te atrae de ellos, su persona, su literatura,...?

Luis G.J.- Bueno, esto tiene una prehistoria, de cuando escribía relatos breves y no novelas. Me empecé a centrar en escritores en el mundo literario. ¿Y por qué? Porque veía que en la Historia de la literatura, sobre todo la española, había muchos enigmas y misterios literarios en torno a grandes libros y figuras como el lazarillo, la celestina, el propio Cervantes, Unamuno,... Empecé a trabajar en ese territorio que creo no había explorado nadie, por lo menos de manera continuada, y así me salió la primera novela. No fue algo premeditado. En principio, iba a ser un cuento pero me salió una novela, El manuscrito de piedra. Fue ahí cuando encontré un territorio.

Mis novelas se definen como thrillers históricos, mezcla de novela histórica y novela negra, pero, sobre todo, son novelas de personajes. Para mí lo más importante es el personaje, personajes muy poderosos, con muchos recovecos, muy complejos y con una parte enigmática, más o menos. A raíz de esa novela, me di cuenta que aquello daba para una serie. Y las novelas que he escrito entre medias van también por ahí. Tengo una sobre Cervantes, menos conocida que estas, pero que también funcionó muy bien. Trata sobre la vida de Cervantes, contada por su peor enemigo. O sea que esto da mucho juego. Yo no entiendo por qué no se hacen más cosas de este tipo.

M.G.- Bueno, ahora estamos viendo más novelas así, protagonizadas por otros escritores españoles, que funcionan como detectives y demás. Parece que se ha puesto de moda.

L.G.J.- Sí, y viene de ahí, para qué vamos a engañarnos. Lo que pasa es que se olvidan del origen. Y encima, como he empezado otra serie, parece como que me he sumado a esa moda con las novelas de Unamuno, cuando resulta que viene de atrás. Pero bueno, me parece fenomenal, muy bien, porque siempre vi que ahí había mucho camino por explorar, que son personajes muy potentes, con mucho que decir, con una mirada especial sobre el mundo, aunque claro, no cualquier personaje tiene una mirada propia.

M.G.- El manuscrito de sangre es la séptima entrega de esta saga. Teniendo en cuenta que las cuatro primeras, en su título, tenían mucho que ver con los cuatro elementos, ¿en principio pensaste en enfocarte en esas cuatro primeras y luego decidiste seguir explorando el terreno?

L.G.J.- Sí, porque parecía que interesaba. Me encontré un territorio, un filón, y opté por hacer una tetralogía, siguiendo la pauta de los cuatro elementos. Y cuando acabé, volví a hacer otra tetralogía. Me pareció algo muy natural. Cuando salga la octava, ¿qué haré? Pues ya no lo sé. Meterme en otra tetralogía lo veo difícil, pero sí que puedo hacer una secuela o una precuela, que me apetece mucho. Pero bueno, esto es hablar por hablar. No he pensado mucho en ello. Sólo he pensado en terminar la tetralogía que completarán ocho novelas. El ocho es un número mágico. Y luego dependerá siempre de los lectores, que te sigan pidiendo más. Uno, por mucho que se empeñe, no puede matar a un personaje. Si el personaje sigue vivo, pues, al final, tienes que volver un poco sobre él, pero ya será de otra manera. 

M.G.- A través de tus novelas has movido a Fernando de Rojas por muchos escenarios dispares y por muchas horquillas temporales. ¿En qué te basas para elegir el contexto histórico, el tiempo, el espacio, a la hora de desarrollar estas novelas?

L.G.J.- Generalmente viene todo por los personajes. No ya solo por el protagonista sino que te vas tropezando con otros personajes, como, por ejemplo, fue el bufón de Carlos V, don Francés de Zúñiga, que encima había muerto asesinado y escribió un libro. Eso te condiciona. Ese personaje te lleva a la Corte o a Béjar, donde lo mataron. Pues ya está, ahí tienes Béjar y Salamanca, dos espacios que te vienen dados por el personaje.

La anterior, la de Nebrija, pues también me trajo aquí, a Sevilla. Aquí estaba el gran inquisidor Diego de Deza y lo llevo ahí, al castillo de San Jorge. No se trata de tener el espacio y luego lo llenas, sino que es el personaje el que te va llevando por las historias y los espacios.

Al Nuevo Mundo, pues también llego a través de un personaje,  fray Antonio de Zamora, que se va de Salamanca a las Indias, y allí se establece. Se le encarga a Fernando de Rojas que vaya allí a investigar unos crímenes. En fin, siguiendo un poco esto, lo que marcan los propios personajes.

[Si prefieres oír nuestra conversación, dale al play]

M.G.- Ahora vamos a ver a Fernando de Rojas en Roma, en pleno siglo XVI. ¿Cómo era la Ciudad Eterna en ese momento y, sobre todo, qué protagonismo cobra en el contexto europeo?

L.G.J.- Mucho porque era el gran foco, la capital de la Cristiandad, el gran foco religioso, espiritual, cultural. Roma era una ciudad que tenía muchas capas, una ciudad doble porque el Vaticano, la Santa Sede, es una ciudad dentro de la propia ciudad de Roma. Es el gran lugar donde se estaba cociendo todo. Además, en aquella época, tuvo lugar las guerras entre Francia y España por el reino de Nápoles o el enfrentamiento entre diversas repúblicas italianas.

Y luego la fisonomía de la ciudad tiene mucho de atractivo. Tenemos la Domus Aurea, un lugar que, que yo sepa, no se ha explorado literariamente porque es un sitio que hasta hace poco no se podía visitar. Se descubre justo en esa época. Bueno, lo que se descubre es lo que llamaban grutas, las primeras grutas. En fin, me parecía que lo tenía todo. Es una ciudad muy orgánica.

M.G.- Y con muchos contrastes, algo que veremos en la novela.

L.G.J.- Sí, exacto, donde en las casas de los pobres, igual te encontrabas una columna romana o una lápida del foro. Esto me parece apasionante, y todavía hoy Roma tiene esto.

M.G.- Y el Vaticano que también es una institución con mucho misterio.

L.G.J.- Sí. El Vaticano es lo más de lo más. Creo que es la época de mayor esplendor y, al mismo tiempo, la de mayor corrupción. Y, luego, era muy peculiar porque el papa era español, valenciano. Sólo ha habido dos papas españoles en toda la historia. Uno fue este y el otro su tío, otro Borja. Borja, en este caso, porque todavía no se habían cambiado el apellido. Roma me parecía un lugar fascinante. Era un burdel, la llamaban Roma putana, un burdel entero.

A esta novela le tenía ganas hace tiempo. Y el personaje te permite dar una vuelta de tuerca, meterlo en otro contexto, con otros problemas, en un momento con gente como Maquiavelo, los Borgia, Juan del Encina,...

M.G.- Y alguna jovencita más que ahora vamos a comentar. Pero, Fernando de Rojas ha sido enviado a Roma para investigar esas extrañas circunstancias en las que muere el papa Alejandro VI. También España tenía muchos intereses, la corona de Aragón tenía muchos intereses. Y has mencionado a los Borgia. Los Borgia de los que tanto se ha escrito, con una leyenda detrás, que no sé si justificada o no.

L.G.J.- No. Es una leyenda negra muy muy muy injusta. La novela intenta matizarla, aunque toda leyenda tiene una parte de verdad. Pero esta leyenda se construye políticamente. Se le tenía una inquina feroz a la familia Borgia y, por extensión, a los españoles, en general. Es una leyenda elaborada propagandísticamente, para poner en entredicho a esta familia y a los españoles, para que no volviera a haber ningún papa español. Y luego, también tiene que ver con el contexto de la guerra. Fernando, el Católico, tiene los ojos puestos en Italia. No sólo en Nápoles, de la que ya una parte pertenecía al reino de Aragón, sino también en los Estados Pontificios. El papa se aleja de Fernando por este motivo. Y ahí surge la leyenda. Lo dice la novela, todos los días se publicaban pasquines contra los Borgia, contra los españoles. Esa leyenda ha ido creciendo y ha sido objeto de tantas novelas, películas.

M.G.- Se ha desvirtuado.

L.G.J.- Totalmente. Se han cargado las tintas porque Alejandro VI y no era peor que los papas inmediatamente anteriores y posteriores, incluso podía ser mejor. Era corrupto, pero a lo mejor no tanto como otros. Esa corrupción estaba establecida ahí en la Santa Sede y luego todo eso del incesto, la relación con su hija, con Lucrecia o Lucrecia con los hermanos, todo eso es mentira. Es eso, son bulos, son noticias falsas para descalificar y destruir a esta familia.

M.G.- La leyenda se ceba mucho con Lucrecia, a la que siempre he visto como un títere en manos de su padre y de sus hermanos, porque, al fin y al cabo, era un instrumento para los intereses familiares.

L.G.J.- Pero eso se hacía en todas las grandes familias. A los hijos, y sobre todo a las hijas, las utilizaban para hacer alianzas de poder, etc. Los Reyes Católicos lo hacían también con sus hijas. Eso, hasta cierto punto, era normal en aquella época. Pero bueno, ella fue víctima, efectivamente, de esas guerras de poder, de esa manipulación, por parte del padre y de los hermanos. Pero claro, la leyenda negra dice que era ella la que envenenaba, con el veneno en el anillo. Y no es así.

Lo interesante de Lucrecia Borgia, lo fascinante, es esa imagen que tiene, que era muy hermosa también, pero es que además era muy culta, muy inteligente, debatía con los filósofos, los artistas, inspiraba a los poetas y artistas, era muy piadosa, quería mucho a los hijos. Cuando muere, uno de los hijos de un matrimonio anterior se encierra en un convento. Este tipo de cosas te dan otra imagen muy diferente. Aunque conserves parte de la leyenda negra, eso también fue verdad. Era bastante fiel con los maridos, aunque fueran impuestos por el padre. Lo malo de las leyendas es que, aparte de mentir, lo que hacen es simplificar a personas más complejas, con más aristas. Está muy bien esa imagen de Lucrecia como mujer fatal, misteriosa y malvada, pero es que la otra parte también es interesante y la enriquece, y eso es lo que he querido mostrar en la novela.

M.G.- Te hemos leído y escuchado decir que sobre Fernando de Rojas, desde que empezaste a escribir esta serie, esta saga, no se sabe mucho. Pero claro, has escrito ya siete novelas, eso te habrá permitido indagar mucho, ahondar en la figura. No sé si has llegado a descubrir algo especial sobre Fernando de Rojas.

L.G.J.- Nada. Ahora sabemos menos que hace diecisiete años. Hay cosas que ahora se ponen en cuestión. ¿Era converso? ¿Estudió en Salamanca? No están los libros de matriculas, se han perdido los de esos años. Por lo tanto, ¿con qué nos quedamos? Sobre la parte de Talavera, que es la menos interesante y sobre la que menos me he ocupado, bueno, sí que te demuestra algo sobre lo que yo no había pensado mucho al principio, en que realmente fue pesquisidor. Cuando trabaja como alcalde mayor, es el que tiene que impartir justicia, tiene que entrevistar a los testigos y luego ya dar un dictamen. De modo que no, que no sé más de la persona, no sé mucho más. Quizá sepa mucho menos de lo que sabía al principio. Por eso le doy esta vida ficticia. No pretendo hacer una vida novelada de él, porque no se podría, pero sí al menos darle una vida de ficción que, si no fue así, seguramente, desde un punto de vista simbólico, sí. Seguramente fue un personaje con doble vida, y por eso deja de escribir porque, de otro modo, no se entiende. Ese es otro enigma. Si tienes éxito con un libro, un éxito enorme, ¿no sigues escribiendo? Eso te da pie a imaginar. 

Mira, ahora hay una teoría de un profesor, que ha escrito un libro y varios artículos, que defiende que Rojas probablemente fue el autor de El Lazarillo de Tormes. Bueno, que es algo que dejaba yo entrever en la segunda novela.

M.G.- Quién sabe.

L.G.J.- Aquí juego con la idea de que podía haber escrito La lozana andaluza, como ella le pide en esta novela. Caben muchas cosas porque es una figura muy poderosa, de un gran poder de reverberación. Pero como no hay documentos, no hay nada que hacer. Es como lo del Lazarillo que, por mucho que se empeñen, hasta que no aparezca algo, todo son especulaciones y conjeturas. De todos modos, sí he aprendido con el propio personaje pero, sobre todo, cosas que podían estar implícitas en La Celestina, como la vida humana, el amor, el mal y cosas así.

M.G.- Has mencionado La lozana andaluza, a la que se hace referencia en la novela. Si no me equivoco se llama Aldonza. También te refieres a Francisco Delicado, el escritor de la obra. Es decir, ahí haces un juego muy literario.

L.G.J.- Claro, y además justificado, porque La lozana andaluza, como libro y personaje, es hija directa de La Celestina. La celestina era prostituta, tenía burdeles y pupilas, y tenemos a esta lozana que es la prostituta más popular de Roma. En la propia novela, ella dice que la celestina es un espejo donde las putas se reconocen. Literariamente es así. La lozana es hija de la larga descendencia de la celestina. Quería jugar con eso, haciendo que los tres -se refiere a Aldonza, la celestina y el escritor Francisco Delicado-, se conocieran, estuvieran juntos y tuvieran una relación. Jugar un poco. 

En mis novelas, lo más distintivo ha sido siempre eso, que meto mucha literatura, libros, personajes, escritores,... Trato de jugar un poquito con todo eso porque, además, es que me lo da la propia época. Francisco Delicado estaba en Roma en ese momento, el personaje de la lozana ejerce en Roma, y La Celestina era un éxito en Roma, con su traducción al italiano. Es decir, hay tantas y tantas cosas que encajan muy bien. Y bueno, haces ese juego. La lozana andaluza me parece uno de los personajes más atractivos de la Historia de la Literatura española.

M.G.- Es un personaje que le da vidilla a la trama, con su forma de ser y su carácter. 

L.G.J.- Claro, y con esa gracia, y esa manera de hablar y de comportarse. Es lo que hoy llamamos una mujer empoderada, libre, independiente, sin ataduras, con mucha sabiduría. Además es que no me lo invento, sino que ella lo dice así, y sale en el propio libro de La lozana andaluza. No necesito inventarme nada. Este personaje nace en esta época y Lucrecia Borgia es de esa época, también. Son dos mujeres absolutamente extraordinarias. Una real y la otra ficticia, pero extraordinarias. Por otro lado, en España, teníamos a la reina Isabel, la Católica, teníamos a Beatriz Galindo, la latina, o a Lucía Medrano. Y a tantas otras mujeres en ese periodo, un periodo que es único para las mujeres, desde finales del siglo XV a principios del siglo XVI. La época del Renacimiento es también el momento del resurgimiento de ciertas mujeres que acaban ocupando lugares importantes en la corte de los Reyes Católicos.  No hay necesidad de inventar nada. Está todo ahí. Lo único que tienes que hacer es casarlo todo para que quede armónico y coherente.

M.G.- Una época de mujeres como Lucrecia, pero también de hombres, cuyos nombres han llegado a nuestros días. No solamente están los Borgia. También habrá otro personaje, Maquiavelo. No sé si tendrá mucha fuerza o es, más bien, un personaje más colateral, más secundario.

L.G.J.- Bueno, sale en varios momentos y tiene varias conversaciones con Rojas. Son conversaciones muy jugosas porque se habla de poder, de la mentira como instrumento para el poder, algo que está ahora muy de actualidad. Es curioso que ese libro tan influyente -se refiere a El príncipe-, haya sido leído o no, está un poco en el subconsciente de todo el mundo medianamente culto. El libro está inspirado en César Borgia, y en Alejandro VI y en su padre. Ha sido siempre un libro muy influyente y ahora está de total actualidad porque, si algo caracteriza a nuestra época es cómo se utiliza la mentira, y no sólo para conseguir poder, sino, sobre todo, para mantenerse en el poder. Y todo viene de ahí. Bueno, pues en esas conversaciones se habla de esta cuestión. Rojas sigue siendo una persona todavía ingenua, porque no quiere dejar de ser ingenuo y cree todavía en la justicia, etc. Pero Maquiavelo ya es un cínico, ya anticipa muchas cosas. Y está bien ese debate, esas dos maneras de ver las cosas, de ver la política y las relaciones que había allí en la Santa Sede.

En la novela hay dos cónclaves muy disputados y tres papas. Uno que aparece ya en el momento de su muerte; el otro dura tan sólo veintiséis días; y el otro que empezará a gobernar en la Santa Sede. Hay concentradas muchas cosas y estos personajes no se limitan a hacer un cameo sino que tienen un papel importante en la trama y te ayudan también a entender la época. Y vemos que la historia se repite porque lo que ocurre ahora tiene su origen en lo que ocurrió hace quinientos años. 

M.G.- Séptima novela y te queda una octava, según comentas. ¿Te va a costar trabajo despedirte de Fernando de Rojas después de tantos años? Llevas muchos años escribiendo sobre él.

L.G.J.- Pero también me he distanciado de él en algún momento. Esto es como la vida en pareja. De vez en cuando necesitas tener tu espacio y distanciarte para luego volver. Así que, como lo voy alternando con otros proyectos, me hace volver a él con ganas, con ilusión. Si se acaba o no en un momento dado, como te digo, va a depender de los lectores. Si ellos quieren más manuscritos, posibilidades hay muchas. Yo no estoy cansado del personaje, ni muchísimo menos. Lo único que pasa es que surgen otros proyectos y me apetece hacerlos.

M.G.- Eso siempre es interesante.

L.G.J.- Claro. No siempre hay que apostar por lo mismo. 

M.G.- Y además se le da un respiro al lector. 

L.G.J.- También porque puedes saturarlo. Eso sí sería lo peor, saturar al lector. Pero bueno, creo que, tal y como va la cosa, de cuando en cuando, una aventura de Rojas viene bien. Y a mí me gusta volver. Además, me muevo un poquito como en mi casa.

M.G.- Ya tienes mucha soltura. Bueno, Luis, lo dejamos aquí. Un placer tenerte en Sevilla y volver a conversar contigo. Espero volver a verte en la próxima, con Fernando de Rojas, Unamuno, o cualquiera de esos proyectos que tienes en mente.

L.G.J.- Proyectos no falta. Gracias a ti. Me gusta volver, de cuando en cuando, a Sevilla y hablar contigo del nuevo libro, de la nueva criatura.

M.G.- Gracias.

Sinopsis: El Vaticano, 18 de agosto de 1503. El papa Borgia, Alejandro VI, muere en extrañas circunstancias después de varios días de agonía. El pesquisidor Fernando de Rojas deberá investigar el caso por encargo de su tío el embajador de los Reyes Católicos en la Ciudad Eterna. También tendrá que estar atento a las luchas de poder y de familia y a todo lo que ocurra en el cónclave que ha de elegir al nuevo papa, pues son muchos los intereses que están juego para España y Francia, que en ese momento se están disputando el reino de Nápoles.

La resolución del caso no va a ser nada fácil, pues Rodrigo Borgia tenía muchos enemigos y había dejado numerosas víctimas por el camino; tampoco van a faltar obstáculos, reveses, manipulaciones y nuevos crímenes. Por suerte, Rojas contará con la ayuda del clérigo y médico Francisco Delicado, el autor de La Lozana andaluza; de la propia Lozana, que con su gracia, belleza, astucia y desparpajo se ha convertido en una mujer libre, llena de recursos y muy popular; y del escritor y músico Juan del Enzina.

Por la novela, desfilarán también varios papas y cardenales, hermosas cortesanas y frailes seguidores de Savonarola, así como personajes tan conocidos como Maquiavelo o César y Lucrecia Borgia, una mujer tan hermosa como enigmática. A través de ellos, conoceremos la vida alegre y oculta de la “Roma puttana”, con sus numerosos burdeles llenos de prostitutas procedentes de medio mundo; los entresijos del Vaticano, que vive su época de mayor esplendor y corrupción; y un lugar tan fascinante como la Domus Aurea, el famoso palacio de Nerón, enterrado bajo una montaña de tierra y escombros, que por entonces acababa de redescubrirse, si bien muchos pensaban que eran grutas. 

El Rojas más audaz, transgresor y enamoradizo en una intriga absorbente y trepidante y en un escenario único y misterioso. Nunca sus pesquisas llegaron tan lejos.